Мені подобається лише та музика, яка краще, ніж її можна виконати.
… Дивно йде справа з трьома радянськими симфоніями Шостаковича (Одинадцятої, Дванадцятої і Тринадцятої). Чому він настільки прямо звернувся до офіційної естетики, причому, в той час, коли вже ніхто його ні до чого не міг і не намагався примушувати? Чи було це бажанням нарешті увінчати успіхом багаторічні колективні зусилля по створенню парадигматичною соціалістично-реалістичної симфонії? Щирою спробою пересозданія чистою, не зіпсованої сталінізмом, але вірною ленінських принципів, радянської картини світу? … ці твори строго слідують концепції симфонії як об’єктивного дзеркала історичних подій. Наративні композиційні засоби, програмна наочність музики, пряма переводимость її на вербальну мову не просто досягають тут своєї кульмінації: тут віртуозно і естетично переконливо втілюється здавалося абсурдним уявлення ненависного Шостаковичем Сталіна про радянську пісенної симфонії! »…
Я думаю, що артист – це частинка народу, і, коли у нього є це відчуття, він розкривається по-справжньому. Я хочу, щоб всі наші юнаки мали можливість розвиватися, складають вони музику, добувають чи руду, чи вирощують хліб. Саме такі можливості відкриває уряд Народної єдності. При ньому народ отримав право визначати долю своєї країни. Зміни, в яких ми беремо участь, – це найкраще з того, що може відбуватися на моїй батьківщині …
Поезія і музика не тільки споріднені, але нероздільні. Всі віковічні поетичні твори – від пророків до Гете і Пушкіна включно – пісні … гармонія – також істина … Шукаючи відтворити гармонійну правду, душа художника сама приходить до відповідного музичний лад … Ні музичного настрою – немає художнього твору.
Я б хотіла жити на вулиці і слухати музику.
Як учня, та до того ж полуслугі Порпори, Гайдн, що жадав слухати музику і вивчати саму техніку композиції опер, отримав дозвіл бувати за лаштунками, коли співала Консуело. Вже два дні він помічав, що Порпора, спочатку недоброзичливо ставився до його присутності в театрі, тепер дозволявйому з добродушним виглядом перебувати там, навіть перш, ніж він встигав розкрити рот і попросити про це. Справа в тому, що в голові професора виникла нова ідея. Марія-Терезія, розмовляючи про музику з венеціанським посланником, знову повернулася до своєї матримоніальної манії, як виражалася Консуело. Її величність сказала, що їй було б дуже приємно, якби талановита артистка влаштувалася у Відні, вийшовши заміж за молодого музиканта, учня Порпори. Відомості про Гайдна вона почерпнула від того ж посланника; і так як Корнер дуже хвалив юнака, кажучи, що у нього величезні музичні здібності, а головне – що він старанний католик, її величність доручила своєму співрозмовнику влаштувати цей шлюб, обіцяючи пристойно забезпечити юну пару. Думка ця посміхалася пану Корнер: він ніжно любив Йосипа і вже давав йому щомісяця сімдесят два франка, щоб юний музикант міг спокійно продовжувати заняття. Корнер гаряче ратував за нього перед Порпора, і старий, боячись, як би Консуело не справжній на своєму – не залишила б сцену, вийшовши заміж за дворянина, – нарешті після довгих коливань і запеклого опору дав себе переконати (бо, звичайно, маестро вважав за краще б , щоб його учениця жила, не знаючи ні шлюбу, ні любові). Прагнучи за будь-яку ціну домогтися своєї мети, посланник вирішив показати Порпорі твори Гайдна і відкрив йому, що серенада для тріо, вподобана маестро, складена Беппо. Порпора визнав, що цей твір говорить про великий талант, що він міг би дати юному композитору гарний напрямок, а також допомогти йому писати для голосу і що, нарешті, майбутність співачки, вийшла заміж за композитора, має всі підстави скластися вельми вдало.
Скоро авторство в музиці стане непотрібним. Будуть – як американці зараз – просто вказувати назву компанії, яка надає композицію.
Мене дуже надихає поезія. Після музики я найбільше люблю поезію. … У мене завжди під рукою вірші. Поезія надихає музику, бо в самій поезії багато музики. Вони – як сестри-близнюки.
… Дивно йде справа з трьома радянськими симфоніями Шостаковича (Одинадцятої, Дванадцятої і Тринадцятої). Чому він настільки прямо звернувся до офіційної естетики, причому, в той час, коли вже ніхто його ні до чого не міг і не намагався примушувати? Чи було це бажанням нарешті увінчати успіхом багаторічні колективні зусилля по створенню парадигматичною соціалістично-реалістичної симфонії? Щирою спробою пересозданія чистою, не зіпсованої сталінізмом, але вірною ленінських принципів, радянської картини світу? … ці твори строго слідують концепції симфонії як об’єктивного дзеркала історичних подій. Наративні композиційні засоби, програмна наочність музики, пряма переводимость її на вербальну мову не просто досягають тут своєї кульмінації: тут віртуозно і естетично переконливо втілюється здавалося абсурдним уявлення ненависного Шостаковичем Сталіна про радянську пісенної симфонії! »…
Таємниця музики в тому, що вона знаходить невичерпне джерело там, де мова замовкає.
Мистецтво, узагальнююче живопис, скульптуру, архітектуру і музику є посередником між ними і примирителя, між природою і людиною. Це, отже, сила гуманізації природи, вливають думки і пристрасті людини в усі, що є предметом його споглядання.
Таємниця музики в тому, що вона знаходить невичерпне джерело там, де мова замовкає.
Музика показує людині ті можливості величі, які є в його душі.
Мій світ тільки зовні дуже мирний і чистий. Так, в ньому чисті тротуари … Так, немає різанини … Так, ми все безперервно говоримо про літературу, мистецтво, музику, дивимося піднесені видовища, говоримо про гуманність і безцінність людського життя … але щось робить нас готовими вбивати, палити, руйнувати. Гірше того – вбивати без тієї злості, пристрасті, радості, з якими вбивають хрестоносці!
Дозвольте музиці об’єднати нас. Станеться щось чудове.
Слухайте чесну музику, не ведіться на стереотипи, на моду. Прислухайтеся до свого серця і будьте собою!
Скажіть, які вимоги ставить цей жанр кіномузики перед композитором? Як виглядає робота при створенні музики для кіно? – Найскладніше вимога – це позбутися власного его. У роботі над фільмом стикаються амбіції багатьох людей і тому у композитора немає можливості вести себе як зірка. Складно, тому що, музика для кіно залежить від багатьох елементів, а перш за все вона сама є елементом, частиною фільму. Тому вонаповинна поєднуватися з образом, грою акторів, усією концепцією картини. Наявність тільки хорошого твору не означає, що ця музика буде відповідної для даного проекту. І це найбільше майстерність в кіномузики і одночасно найбільша складність.
Слухайте чесну музику, не ведіться на стереотипи, на моду. Прислухайтеся до свого серця і будьте собою!
Колосальний фрібурскій орган не видає таких могутніх, величних звуків, як це піаніно під пальцями ясновидця (так називають тверезого члена нашого клубу). Музика палаючими стрілами встромлювалася мені в груди і – дивна річ – скоро мені стало здаватися, що мелодія виходить з мене. Мої пальці ковзали по невидимій клавіатурі, народжуючи звуки блакитні, червоні, подібні електричним іскрам. Душа Вебера втілилася в мене.
Музика – моя перша любов, вона нею залишається до сих пір і завжди нею буде!
